Бела Барток - один з найзнаменитіших композиторів двадцятого століття. Він вважається одним з найбільших композиторів Угорщини, поряд з Францем Лістом. Барток складав камерні твори, струнні квартети, фортепіанну музику, а також оркестрові і сценічні твори. Він також виступав як піаніст і займався дослідженнями в області східноєвропейської народної музики, пристрасть до якої привела до того, що його називали «батьком музичної етнографії». Хоча в молодості він підтримував угорський націоналізм, Барток не схвалював зв'язок угорського уряду з нацистською Німеччиною і протестував проти антисемітських законів Угорщини. Барток поїхав в Америку після того, як в листопаді 1940 року Угорщина приєдналася до Державам «Осі».
Барток народився в Надь-Сент-Міклош, Австро-Угорщина (тепер частина Румунії). Його мати була німкенею, а сім'я його батька належала до угорської знаті. Він навчився грати на фортепіано в п'ять років, а у віці одинадцяти років дав свій перший публічний концерт. Після смерті батька сім'я переїхала в Будапешт, де Барток навчався в Королівській музичній академії у Іштвана Томана (колишнього учня Ліста). У Будапешті він познайомився з колегою композитором Золтаном Кодали, який поділяв його інтерес до народних пісень. У 1908 році молоді композитори збирали мадярські (етнічні угорські) народні мелодії. Велика частина творів Бартока були написані під впливом народної музики, а його ранні твори, такі як «Струнний квартет № 1 Ля мінор» (1908) і «Цикл фортепіанних п'єс для дітей» (1908-9), засновані на угорських, словацьких, румунських і болгарських народних мелодіях. Так само на ранні твори Бартока вплинула музика Річарда Штрауса, Клода Дебюссі, Ігоря Стравінського і Арнольда Шенберга. Гармонія творів Бартока не рахується атональної. Він експериментував з гармонійним мовою іноді використовуючи народний гармонійний звукоряд: пентатонику і давньогрецької гаму, часом взагалі відходячи від західних гармонійних канонів.
У 30-ті роки Бартока все більше засмучувало співпрацю угорського уряду з нацистами. Він виступав в Німеччині з 1903 року, поки в 1933 році Адольф Гітлер не став канцлером. Відмова Бартока після цього виступити в Німеччині викликав деяку підозру з боку угорського уряду. Однак в період з 1933 по 1942 рік у нацистській Німеччині було виконано понад 40 творів Бартока, так як Рейх заохочував виконання творів композиторів з країн, які підтримували режим. В Рейху був запланований ряд концертів та лекцій Бартока, які з різних причин не відбулися. У 1934 році Віденська асоціація по захисту прав виконавців (AKM), попросила своїх членів надати документи, що підтверджують їхню етнічну приналежність, а Бартока попросили розвіяти чутки про те, що він єврей (він відмовився).
Коли в 1938 році Австрія була анексована Німеччиною, Барток уклав контракт з музичним видавництвом «Юніверсал Едішіон» (Universal Edition), яке базувалося в Відні. Видавничий дім був захоплений і «націфіцірован», як і Віденська асоціація по захисту прав виконавців (АКМ), яка повинна була об'єднатися зі своїми німецькими колегами (STAGMA). Тим часом в Лондоні музичне видавництво «Бусі енд Хоукс» (Boosey & Hawkes) стало агентом «Юніверсал Едішіон» (Universal Edition) у Великобританії, яке згодом було поінформовано про ситуацію в Європі. Ральф Хоукс планував вийти на єврейських композиторів та інших людей, які могли бути в небезпеці. Він вилетів до Угорщини, щоб зустрітися з Бартоком і Кодали і домовитися про те, щоб «Бусі енд Хоукс» стало їхнім новим видавництвом.
Коли в 1938 році угорський уряд почав вводити «єврейські закони», які дзеркально відображали Нюрнберзькі закони нацистів, Барток приєднався до групи неєврейських інтелектуалів, які протестували проти цього. Денес Коромзай, альтист, учасник всесвітньо відомого струнного квартету Угорщини, який спеціалізувався на виконанні творів Бартока, під час війни жив у Нідерландах. Він писав про Бартока як про «одному з найбільш прямолінійних і відвертих людей в світі», додаючи, що Барток «робив такі відверті антинацистські заяви, що він повинен був бути першим, кого б схопило Гестапо, або навіть угорські нацисти, коли вони в кінцевому підсумку прийшли до влади ». Барток почав посилати свої рукописи через Швейцарію в «Бусі енд Хоукс» в Лондон, але він не міг покинути Будапешт, поки була ще жива його мати.
У 1939 році він відправився в Італію для спільних виступів зі своєю дружиною Дітте, і почав складати свій «Струнний квартет № 6». 1939 рік був фактично його найпродуктивнішим роком. Цей квартет стане його останньою роботою, закінченою в Угорщині. Це дуже особиста, емоційна робота. Всі чотири частини починаються з однієї і тієї ж скарг теми, і всі вони написані в одному темпі "mesto" (сумно). З його рукописів видно, що він хотів, щоб остання частина була завзятим танцем, але коли його мати померла в грудні 1939 року, він змінив фінальну частину написавши її в жанрі елегії.
У наступному році Барток отримав запрошення від Університету Колумбії, Нью-Йорк, працювати науковим співробітником на кафедрі музичної етнографії, і в жовтні 1940 року композитор, його дружина і молодший син емігрували в Америку, залишивши Пітера, сина від першого шлюбу. Барток продовжував стежити за європейською політикою, і в 1941 році, коли Угорщина оголосила війну Сполученим Штатам, він (з деякою неохотою) замінив Тібора Екхардта на посаді президента Руху за незалежну Угорщину (MIH), що представляє угорсько-американських художників та інтелектуалів. Це призвело до анулювання його угорського громадянства.
У США Барток продовжував виконувати, викладати і проводити етнографічні дослідження в області музики, але не складав так багато, як він це робив в Угорщині. У нього було погано зі здоров'ям, і в квітні 1944 року йому був поставлений діагноз лейкемія. В останній рік свого життя Барток написав кілька своїх найвідоміших творів. Його «Концерт для оркестру», прем'єра якого відбулася в грудні 1944 року у виконанні Бостонського симфонічного оркестру під керуванням Сергія Кусевицького, став його найпопулярнішою роботою. Його «Соната для скрипки соло» була вперше виконана в листопаді 1944 року Ієгуді Менухіна, якому вона була присвячена.
Барток помер у вересні 1945 року, залишивши свій «Концерт для фортепіано з оркестром № 3» (задуманий як сюрприз до дня народження дружини) і «Концерт для альта» незакінченими. У своєму заповіті Барток написав, що він не дозволяє називати вулицю в Угорщині в свою честь або устанвливается табличку в пам'ять про нього, поки є вулиця або площа, названа на честь Гітлера або Муссоліні. Спочатку він був похований в Нью-Йорку, але потім тіло Бартока було ексгумовано в 1980-х роках, коли угорське комуністичний уряд зажадало його повернення в Угорщину, щоб провести державну похоронну церемонію. Учень Бартока Тібор Серлі і його син Пітер закінчили і опублікували його незавершені твори. У Будапешті є шість вулиць, названих на честь композитора. Його портрет розміщений на банкноті 1000 угорських форинтів.
Матеріали Абей Маккі
Немає коментарів:
Дописати коментар